查理编剧课

查理老师的编剧实战课程笔记

1. 编剧日常的刻意训练

首先，每天大量看片，看不同风格不同类型的作品

其次，随手记录自己生活方面的素材，因为这种素材最真实

最后，共情能力，多站在他人（他物）的角度思考

2. 灵感 → 故事 → 剧本

graph LR;
    A(灵感来源) --> B(肉体);
    A --> C(共情);
    B --> 欲望;
    B --> 幻想;
    B --> 恐惧---必须要直面自己内心的恐惧,这是创作中很重要的一环;

3. 故事的三要素

graph LR
A(故事) ==> B(人物)
A ==> C(事件)
A ==> D(主题)--本质是-->id1[\想要传达的价值观\]
B -.-> 主角---观众代入的角色,会与之产生共情
B --> 身份---在事件中扮演的角色
B --> 欲望---want
B --> 动作---为了满足欲望所做的行动
C --> 核心问题
C --> 阻力
C --> 结果
D --> 正价值
D --> 负价值

综合来看，一个什么样的人，产生的什么想法，为了这个想法采取了什么行动，采取行动是为了解决什么问题，解决问题的过程中碰到很多阻碍，最后得到了什么结果。

然而仅仅根据基本的要素只能得到故事的框架，如何让这个故事能够吸引人呢？还需要一些技巧来加花。比如要讲一个警察抓小偷的故事，这个故事的正价值是正义，负价值是邪恶。如果仅仅跟别人说“我给你讲一个正义的警察抓小偷的故事”，那么别人根本不会感兴趣，这时如果利用一点技巧 《将负价值与人物结合构成身份》，就变成了一个邪恶的警察的故事，这就比较抓人眼球了。这就是接下来实战应用要说的问题了。

故事之所以叫故事，它一定是主角在压力/非常规状态下做出的不同于往常的事，否则就是日常（纪录片）。

4. 八要素实战应用

4.1 人物

身份：加上负价值。比如邪恶的警察，讨厌小孩的幼师，不会讲课的教师。（检验是否吸引人的原则就是将这个身份说给朋友听，看它是否感兴趣）

欲望：这个欲望一定要说出来能让猴子感兴趣。说直白点，一定要够原始，生物最基本的欲望，比如食欲、性欲（爱情）、复仇、权力（上位）等

动作：这个动作必须是个及物动词，比如为了满足食欲要去捕猎，为了满足性欲要去求爱，为了复仇要去砍杀，为了权力要去陷害

4.2 事件

核心问题：就是悬念，可以多悬念重合，也可以中途更换悬念，但一定不能中断。

阻力：有三样基本阻力，环境阻力（比如警察抓坏蛋的环境阻力是警局中有内鬼），对手阻力，自身阻力（自己是否动摇，是否牺牲自己的利益来达到目的，自己能力欠缺）。

结果：绕过动作实现欲望。比如一个快饿死的人去偷饼吃，欲望是食欲，动作是偷饼。偷并没有成功，最后是买家送给它饼吃。

4.3 主题

正价值：正义战胜邪恶、母爱伟大、好人有好报等

负价值：死，内心阴暗，报复社会等

5. 写故事从哪里下手？

1. 人设，身份。
2. 激励事件和干扰事件，即让主角发生改变的事件。小人物出大事（如无意捡到至宝被人追杀，无意之举产生蝴蝶效应导致全球断电），从此由小人物变成大人物；大人物遇小事（特工给人看孩子，皇上给人当仆从，黑社会大哥重返校园），从此大人物变小人物。
3. 过激行为。又叫二次动作，比如男生第一次追求女生失败了，第二次追求就采用了非常极端的方式，故事就从这第二次的过激行为开始。为什么不从第一次动作开始呢？因为第一次动作太容易被猜到了。另外一个例子，首先考大学没考上，然后采取过激行为直接伪造录取通知书跟家人撒谎考上大学，等到开学家人要送他去学校，一不做二不休直接伪造了一个大学。（整部哆啦A梦都充满了大雄的二次行为，先遭遇不顺，然后找哆啦A梦，最后事情顺利解决）
4. 悬念，悬而未决的定时炸弹。比如，一辆车上被安装了特殊炸弹，只要车速低于100就会引爆；一群人到了食人沙漠，只要身体触碰到沙子就会被吞噬；假身份，随时可能被发现；定时锁，到某个特定时间人物就会遭遇险境（比如灰姑娘在12点会从公主变为女佣）。
5. 环境。无人岛，荒野，冰天雪地，侏罗纪公园。选择好的环境可以直接激起观看的欲望。

八要素中有最多四个跳脱惯性思维，有创意，就足够了，剩下4个要符合常人思维，否则观众没有代入感。一半是海水，一半是火焰。

6. 剧本的正义

剧本的正义和主题的正义是不同的。主题的正义是指故事要表达的东西必须正能量，而剧本的正义却不一定是正能量的，也就是说故事事件的结果不一定是正能量的，只要能把正能量的主题表达出来，故事的结果是好人赢还是坏人赢并不重要。

7. 剧本的格式

场号（第几场戏）：
场景：
时间：早、晚
内外：内景还是外景

行动：
A说：
行动：
B说：
…

8. 万字纲

一个剧本的诞生需要经过这几个阶段：
创意→梗概（就是套用要素写出的故事）→大纲（万字纲）→剧本

为什么梗概和剧本之间要加一个大纲？因为梗概是描述性的东西，比如“一个外表冷漠内心狂热的人”，要在视频中呈现这一句，只能通过把这个特点通过事件来表达出来，这就是大纲要做的事，大纲不是对梗概简单的扩写，而是质变。

采用三幕式格式（或称四幕式）：

graph LR
a(三幕式格式) --> 建置25
a --> b(对抗50)
b --> 推进25
b --> 转折25
a --> 解决25

实质上就是起，承，转，合。

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“幕”是剧本里的最大单位，“场”是最小单位，介于幕和场之间，有一个序列的概念：

开场→切入→激励→进展→转折→再转→危机→导入→高潮→结局

开场：传达信息，勾起兴趣
切入：为激励铺垫
激励：核心问题的发端
进展：一次动作，对核心问题的一次无效尝试
转折：开场传达的所有信息中有重要因素发生改变
再转：二次动作，主角放手一搏（一般主角为了应对重要因素的改变，自己也改变了）
危机：主角遇到最大的考验
导入：铺垫情绪，增加激烈程度
高潮：核心问题的解决
结局：帮助观众安放情绪

根据下面这个表，来写出八要素随着序列推进时自身的状态

	开场事件	建置(切入)	激励事件	推进(进展)	转折事件	转折(再转)	危机事件	解决(导入)	高潮事件	结局
身份
欲望
动作
核心事件
阻力
结果
正价值
负价值

注意，大纲中的每一笔内容都必须要勾勒画面。

写大纲时肯定是以主角来写，因为配角是因事件而生，不用特意设计。

9. 人物

9.1 主角

定义：具有主动力和行动力的角色
作用：带观众经历
共情：人类共同的情感，观众必须跟主角共情

---

让观众对主角产生共情的技巧

【身份】：可怜、可信、可爱
其中“可信”可以通过设计一些小缺陷来得到，比如超级英雄怕老鼠，壮汉喜爱粉色。具有同样缺陷的观众会迅速产生共情。
“可爱”通过主角做一些美好的小善事得到，这方面介绍的书籍《救猫咪》

【欲望】只要欲望够原始，不用剧情观众都爱看。比如吃播，荒野求生，h…

【动作】主角做的每一个动作都要得到观众的许可，尤其是做坏事的时候。主角要杀，要抢，要偷，都必须有一个足够正当的理由，比如要杀的那个人是个十恶不赦的大坏蛋，要抢的那个人是一个黑心财主。或者主角从小在黑煤窑长大，不知道杀人，抢劫是错的。

比较特殊的一种类型是英雄片，要将以上三种共情做到极限。英雄都一定会有一个超凡的技能，这一点会极大的降低观众共情，因此英雄都要有一个命门，这个命门本质是为了让角色可信，但是让英雄可信不能只让他拥有“小”缺陷，而是要将这个缺陷放大到足以丧命（可信到极限），所以叫命门，然后再加上一个旗鼓相当的对手（可怜到极限），最后使命要大，一般都是拯救国家，拯救世界（可爱到极限），这三样加起来才能平衡掉超凡技能带来的陌生感。用一句话概括，就是一个带着致命缺点的英雄，对付一个几近完美的对手。

总之，主角的设定要参考大肠，一直在装屎（一无是处），但是洗干净了人就爱吃（做了一件好事后就洗白了，反而招人喜欢）。

9.2 配角

原则上，配角越少越好。

产生：配角在序列中因为事件而出场。
整理：功能差不多的配角合并为一个人，并尽量延长其出场，让配角也有成长。
加强：设计配角着重考虑增强其记忆点，方法让配角外貌、性格或某个动作极其夸张或反常，不过尽量不要用外貌。

9.3 人物关系

画图整理。

graph 
a{主角} --弟弟--> p1(配角1)
p1 --放风--> a
a --妹妹--> p2(配角2)
p2 --做饭--> a
p1 --姐姐--> p2
p2 --掏耳朵--> p1
p2 --谈恋爱--> p3(配角3)
p3 --女朋友--> p21
a --后继是前驱的谁--> px(配角x)
px --前驱对后继做了什么--> a

对主角做了什么，着重强调对主角做的事是推动还是阻碍。
上图中配角3因为与主角没有直接联系，因此视为道具而非配角，无需遵循配角的设计原则。

10. 类型片

《救猫咪》中把电影按照创作者的角度分为10类，无论是哪一类，都跳脱不出八要素，三幕式的框架。但这10类之中任一类型的电影，其对应的某些关键元素必须要固定，才能精彩，下面来一一介绍：

类型	固定元素1	固定元素2	固定元素3	固定元素4	备注
金羊毛（寻宝片）	明确的路径。开头就将路线规划清晰的告诉观众。	团队。至少两人。	奖励。明确最终寻到的宝物是什么。
爱情	各自残缺的男女主角刚好互补。比如男主角没钱但自由，女主角有钱但不自由。	沟壑。虽然男女主角极度需要彼此，但总是有阻力（最好是生死）让他们不能在一起。
鬼屋	空间。主角在一个密闭的空间内难以逃脱。	力量。恐怖，难以与之抗衡的力量纠缠主角。	原罪。这所有发生的一切都是因主角而起的。		比如泰坦尼克号的空间是在一艘游轮上，力量是海啸，影片开头就在说泰坦尼克号是世界上最豪华的游轮，第一次下海，是人类征服自然的标志，因此原罪就是人类的无知狂妄，对自然缺乏敬畏。
超级英雄	能力	命门	对手	使命
侦探	秘密。或者叫悬念、谜题，勾起观众兴趣	探秘者。带着观众探秘	探秘者的自我牺牲。不是说探秘者一定要死，而是说探秘者必须要牺牲自己的利益，才能最终解开谜题
如愿以偿	愿望。这个愿望必须要能引起多数观众共情	咒语。实现愿望的条件，不能让愿望太容易实现	教训。知足常乐，珍惜当下，珍惜眼前人
麻烦家伙（小人物遇大事）	无辜。小人物与大事无关	天降。不知怎么突然惹上大麻烦	生死。经历生死考验
变迁仪式（过激行为）	问题	过激。用非常规的方法处理问题	回归。最终还是得用正常的方式把问题解决
愚者成功	愚者。能力有所欠缺的人	伟业。面临无法适应的环境	变化。发生“假”变化，看上去适应了新环境
被制度化	群体	选择。主角在离开群体和融入群体之间做出选择	抗争牺牲。主角选择离开群体或者融入群体，并付出相应代价

提前学：喜剧

喜剧的本质，就是把观众放到一个优越的位置，嘲笑不如他们的人。

1. 人物
   总的说，人物的设计要遵从能让观众俯视原则，比如小人物，或者不合理的人物。
   【身份】：不合理，比如不识字的老师，不会写代码的程序员；标签，书呆子（如sheldon），抠门等；外貌：斗鸡眼、歪嘴等。
   【欲望】：癞蛤蟆想吃天鹅肉
   【动作】：正常情况下观众不认可的行为，但是观众会觉得，如果是主角这个sb，做出这种事也正常。（这也是喜剧的难点，如果做不到就会缺少共情）

2. 事件
   总的说，事件的设计要给人物制造困难，让观众幸灾乐祸产生优越。常用小人物遇大事，大人物遇小事，巧合。

3. 主题
   黑色幽默。在讨论禁忌话题，同时加入喜剧元素，禁忌越大，黑色幽默的笑话威力就会越大。剑桥词典将其定义为处理或处理严肃主题的非严肃方式。它通常用于轻描淡写地描述任何严重、可怕或痛苦的事件。比如被人捅了一刀，然后说：“哇你这个刀好快啊淘宝链接发给我下。”。

4. points
   【反转】。
   【排比】。可参照相声中的三翻四抖，一般来三个正常的，最后一个反转。
   【对比】。一件事放在不同的人身上效果不同，可以通过对比形成强烈反差。
   【解构经典】。对人们的固有印象进行夸张的修改。比如肌肉男唐僧，怕老鼠的孙悟空。
   【台词】。制造预期，打破预期。思维错位，比如一个女的匆匆回到寝室，跟室友说刚她去买爆米花准备看电影，被一个色狼调戏，还被他跟踪。她室友回：“准备看什么电影？爆米花现在多少钱一斤？”。重复，这点需要多看多总结。比喻，不光要比喻，还要对比喻的点进行细节描述。比如，说看电视剧像谈恋爱，看电影像嫖娼，后者更讲究服务，讲究满意度，讲究时长。增加流行元素，蹭热点。误解，“儿子，你要不要叫外卖？”，“好！”，于是爸爸带着儿子去派出所改名了

但凡是喜剧，总有人会被冒犯到。